古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后）日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思，倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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